Расскажу вам одну историю. Однажды, давно-давно, где-то между четырнадцатым и пятнадцатым веком, в Италии, а точнее на Сицилии, родилась одна девочка, которую назвали Анжела. И эта девочка с самого раннего возраста проявила большие способности к художественному творчеству, особенно к скульптуре. Прям, сначала из песочка на берегу вылепливала фигурки, потом из глины — всем на загляденье.
Но родители Анжелы вовсе не хотели, чтобы она стала скульптором — разве это занятие для девочки, а потом, у них были на нее свои планы. Но Анжела была настоящей сицилийкой — уже в десять лет она бежала из дому, перебралась через Мессинский пролив в Реджо, но там ее поймали, вернули домой и посадили под замок.
Через два года, однако, она опять бежала, в поисках возможностей учиться и творить, и, потерпев многие лишения, добралась до Неаполя, оттуда морем до Ливорно, а оттуда во Флоренцию. Для удобства и безопасности она выдавала себя за мальчика по имени Анжело, питалась объедками и не гнушалась никакой работы.
Во Флоренции она, по-прежнему выдавая себя за мальчика, превратилась за пару лет в настоящего скульптора, поражая воображение своей молодостью и талантом и получая заказы. В частности, ей поручили высечь из мрамора бюст одного молодого человека к его свадьбе. Заказ сделала семья невесты.
И тут юная Анжела прилипла. Она, делая наброски с чужого жениха, так в него влюбилась, что потеряла сон, покой и аппетит. Хотя и не подавала вида. Молодой человек тоже, надо сказать, смотрел на нее пристальным взглядом, как будто о чем-то догадывался, словно кого-то узнавал в своем мастере.
И, короче, наступил день, когда молодым надо было ехать оформляться, а по дороге забрать готовый бюст. Анжела жила на краю города, а мастерской ей служила заброшенная башня, и Серджо (так звали жениха), поднялся туда один, оставив внизу свою свиту.
Что же он увидел, когда вошел в мастерскую? Бешеная сицилийка, не выдержав напора чувств, еще неделю как разнесла в куски готовый бюст и создала из мрамора шедевр, который могли бы по достоинству оценить лишь через несколько столетий. На стене висело идеально отполированное квадратное зеркало из черного мрамора — известное сейчас как «флорентийский черный квадрат». Если сравнивать его с квадратом Малевича, он был больше, он был из мрамора, и располагался на стене как бы по-диагонали, в виде ромба.
Зеркало вселенной
— Это зеркало! А где же я? — воскликнул в недоумении Серджо, испугавшись, что он скажет невесте.
— Это ты! — ответила Анжела, встала перед черным ромбом и, вся дрожа как лист, порывистыми движениями сбросила с себя одежду, представ во всей своей юной (и прекрасной, что уж говорить) наготе. — Ты мое зеркало.
Окно во вселенную
И тут Серджо открылась вся глубина ее любви к нему. Он осознал в одно мгновение, как она растворена в нем, если все свое «я» видела только через него. Прозрение было таким сильным, что Серджо схватил красавицу Анжелу в объятия и поцеловал в губы, после чего и сам совершенно обезумел от любви. Он поднял ее на руки, подбежал к окну и, прокричав: «А ты — мое окно!», прыгнул туда. Чудом не убившись, влюбленные сели на лошадь и ускакали в французский Марсель, где жили долго и счастливо, пока не умерли в один день.
И с тех пор появилась традиция, по которой влюбленная девушка или женщина дарит своему возлюбленному кулон в виде гладкого серебряного ромба, со словами: «Ты мое зеркало», а он ей в ответ дарит кулон в виде рамочки такой же формы, и говорит: «Ты мое окно». По другой традиции
оба кулона носят на теле вместе, что является символом экологичных отношений с собой, людьми и миром.
