B
@onemanorchestra Все заработало. Спасибо.
Size: a a a
2020 May 03
DN
AD
Карманом сори
B
@onemanorchestra Открой то видео что бы было доступно по Voronoi. Как то закрыто по-моему без ссылки не видно на канале.
DN
@onemanorchestra Открой то видео что бы было доступно по Voronoi. Как то закрыто по-моему без ссылки не видно на канале.
B
@onemanorchestra Просто я канал начал смотреть что еще есть, и заметил что закрытое это видео. В плейлисте только одно видео.
B
DN
А я и не хочу, чтобы оно было видно.
B
А ну тогда не вопрос :) Спасибо еще раз.
L
Эх где ж ты был сто лет назад ☺️
Д
А бывает так что ворованные картинки со стоков оборачиваются скандалом?
Д
Или задача стока — просто продать, а на передачу третьим лицам уже не обращают внимания?
L
Большие компании, как правило покупают. Мелкие воруют, их никто не преследует в России, кроме самих правообладателей. Шаттеру плевать на российских, но в Штатах и других странах думаю закон работает.
DN
#Montage #Camera #Composition
10 принципов монтажа по Соколову:
1. Монтаж по крупности планов.
Видеоряд хорошо воспринимается, когда соединяются разные по крупности кадры. Однако, этот «скачок» в крупности не должен быть большим: соединение близкой детали с дальним видом будет выглядеть негармонично.
2. Монтаж по ориентации в пространстве.
Съёмка двух взаимодействующих объектов должна производится строго с одной стороны от линии их взаимодействия. Если же герой движется и пересекает ось — камера должна тоже двигаться и перейти на другую сторону оси.
3. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.
Если объект движется вправо — в следующем кадре он не должен начать двигаться влево. Любое изменение движения должно быть показано через промежуточный кадр.
4. Монтаж по фазе движущихся объектов в кадре.
Всё, что движется циклично и снимается несколькими последовательными планами, должно быть смонтировано с соблюдением фаз цикличности, создавая впечатление непрерывности хода движения и действия.
Если мы снимаем, как человек достаёт телефон и отвечает на звонок — первым кадром будет, как он подносит его к голове, а вторым — как он прислоняет его к уху.
5. Монтаж по темпу движущихся объектов.
Во время движения объекта с определённой скоростью, при изменении крупности кадра создаётся ощущение, что движение объекта изменилось. Это происходит из-за того, что объект начинает пересекать кадр быстрее или медленнее, так как находится ближе/дальше.
Для того, чтобы скорость объекта не изменилась, помимо крупности кадра нужно менять точку и угол съёмки.
6. Монтаж по композиции кадров.
Один из вариантов монтажа — изменение композиции кадра. Однако, при таком варианте есть ограничения по изменению центра внимания. Центр внимания не должен изменяться больше, чем на одну треть кадра.
7. Монтаж по свету.
При стыковке двух кадров, направление потока и количества света, а также положение теней, должны совпадать. Любые резкие изменения должны быть оправданы сюжетом.
8. Монтаж по цвету.
Суть монтажа по цвету заключается в следующем: если кадр практически заполнен одним цветом, то в предыдущем кадре этот цвет должен занимать примерно одну треть.
9. Монтаж по смещению осей съёмки.
Как и крупность кадров, нужно менять и ось съёмки, и центр внимания. Эти изменения также не должны быть слишком резкими.
10. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
Движущийся объект может занимать в кадре любую часть его площади и даже весь кадр целиком. Всё, что находится в пределах силуэта этого объекта и перемещается по экрану — и является движущейся массой.
Десятый принцип монтажа определяет, как нужно поступать режиссёру и оператору с такой «массой», когда они снимают и монтируют кадры с каким-либо движением внутри этих кадров:
— Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения.
— При монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения.
— Скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, то есть темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.
••••••••
База по монтажу, которую ОБЯЗАН знать любой моушн-дизайнер, работающий с камерой.
10 принципов монтажа по Соколову:
1. Монтаж по крупности планов.
Видеоряд хорошо воспринимается, когда соединяются разные по крупности кадры. Однако, этот «скачок» в крупности не должен быть большим: соединение близкой детали с дальним видом будет выглядеть негармонично.
2. Монтаж по ориентации в пространстве.
Съёмка двух взаимодействующих объектов должна производится строго с одной стороны от линии их взаимодействия. Если же герой движется и пересекает ось — камера должна тоже двигаться и перейти на другую сторону оси.
3. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.
Если объект движется вправо — в следующем кадре он не должен начать двигаться влево. Любое изменение движения должно быть показано через промежуточный кадр.
4. Монтаж по фазе движущихся объектов в кадре.
Всё, что движется циклично и снимается несколькими последовательными планами, должно быть смонтировано с соблюдением фаз цикличности, создавая впечатление непрерывности хода движения и действия.
Если мы снимаем, как человек достаёт телефон и отвечает на звонок — первым кадром будет, как он подносит его к голове, а вторым — как он прислоняет его к уху.
5. Монтаж по темпу движущихся объектов.
Во время движения объекта с определённой скоростью, при изменении крупности кадра создаётся ощущение, что движение объекта изменилось. Это происходит из-за того, что объект начинает пересекать кадр быстрее или медленнее, так как находится ближе/дальше.
Для того, чтобы скорость объекта не изменилась, помимо крупности кадра нужно менять точку и угол съёмки.
6. Монтаж по композиции кадров.
Один из вариантов монтажа — изменение композиции кадра. Однако, при таком варианте есть ограничения по изменению центра внимания. Центр внимания не должен изменяться больше, чем на одну треть кадра.
7. Монтаж по свету.
При стыковке двух кадров, направление потока и количества света, а также положение теней, должны совпадать. Любые резкие изменения должны быть оправданы сюжетом.
8. Монтаж по цвету.
Суть монтажа по цвету заключается в следующем: если кадр практически заполнен одним цветом, то в предыдущем кадре этот цвет должен занимать примерно одну треть.
9. Монтаж по смещению осей съёмки.
Как и крупность кадров, нужно менять и ось съёмки, и центр внимания. Эти изменения также не должны быть слишком резкими.
10. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
Движущийся объект может занимать в кадре любую часть его площади и даже весь кадр целиком. Всё, что находится в пределах силуэта этого объекта и перемещается по экрану — и является движущейся массой.
Десятый принцип монтажа определяет, как нужно поступать режиссёру и оператору с такой «массой», когда они снимают и монтируют кадры с каким-либо движением внутри этих кадров:
— Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения.
— При монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения.
— Скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, то есть темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.
••••••••
База по монтажу, которую ОБЯЗАН знать любой моушн-дизайнер, работающий с камерой.
RF
#Montage #Camera #Composition
10 принципов монтажа по Соколову:
1. Монтаж по крупности планов.
Видеоряд хорошо воспринимается, когда соединяются разные по крупности кадры. Однако, этот «скачок» в крупности не должен быть большим: соединение близкой детали с дальним видом будет выглядеть негармонично.
2. Монтаж по ориентации в пространстве.
Съёмка двух взаимодействующих объектов должна производится строго с одной стороны от линии их взаимодействия. Если же герой движется и пересекает ось — камера должна тоже двигаться и перейти на другую сторону оси.
3. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.
Если объект движется вправо — в следующем кадре он не должен начать двигаться влево. Любое изменение движения должно быть показано через промежуточный кадр.
4. Монтаж по фазе движущихся объектов в кадре.
Всё, что движется циклично и снимается несколькими последовательными планами, должно быть смонтировано с соблюдением фаз цикличности, создавая впечатление непрерывности хода движения и действия.
Если мы снимаем, как человек достаёт телефон и отвечает на звонок — первым кадром будет, как он подносит его к голове, а вторым — как он прислоняет его к уху.
5. Монтаж по темпу движущихся объектов.
Во время движения объекта с определённой скоростью, при изменении крупности кадра создаётся ощущение, что движение объекта изменилось. Это происходит из-за того, что объект начинает пересекать кадр быстрее или медленнее, так как находится ближе/дальше.
Для того, чтобы скорость объекта не изменилась, помимо крупности кадра нужно менять точку и угол съёмки.
6. Монтаж по композиции кадров.
Один из вариантов монтажа — изменение композиции кадра. Однако, при таком варианте есть ограничения по изменению центра внимания. Центр внимания не должен изменяться больше, чем на одну треть кадра.
7. Монтаж по свету.
При стыковке двух кадров, направление потока и количества света, а также положение теней, должны совпадать. Любые резкие изменения должны быть оправданы сюжетом.
8. Монтаж по цвету.
Суть монтажа по цвету заключается в следующем: если кадр практически заполнен одним цветом, то в предыдущем кадре этот цвет должен занимать примерно одну треть.
9. Монтаж по смещению осей съёмки.
Как и крупность кадров, нужно менять и ось съёмки, и центр внимания. Эти изменения также не должны быть слишком резкими.
10. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
Движущийся объект может занимать в кадре любую часть его площади и даже весь кадр целиком. Всё, что находится в пределах силуэта этого объекта и перемещается по экрану — и является движущейся массой.
Десятый принцип монтажа определяет, как нужно поступать режиссёру и оператору с такой «массой», когда они снимают и монтируют кадры с каким-либо движением внутри этих кадров:
— Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения.
— При монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения.
— Скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, то есть темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.
••••••••
База по монтажу, которую ОБЯЗАН знать любой моушн-дизайнер, работающий с камерой.
10 принципов монтажа по Соколову:
1. Монтаж по крупности планов.
Видеоряд хорошо воспринимается, когда соединяются разные по крупности кадры. Однако, этот «скачок» в крупности не должен быть большим: соединение близкой детали с дальним видом будет выглядеть негармонично.
2. Монтаж по ориентации в пространстве.
Съёмка двух взаимодействующих объектов должна производится строго с одной стороны от линии их взаимодействия. Если же герой движется и пересекает ось — камера должна тоже двигаться и перейти на другую сторону оси.
3. Монтаж по направлению движения главного объекта в кадре.
Если объект движется вправо — в следующем кадре он не должен начать двигаться влево. Любое изменение движения должно быть показано через промежуточный кадр.
4. Монтаж по фазе движущихся объектов в кадре.
Всё, что движется циклично и снимается несколькими последовательными планами, должно быть смонтировано с соблюдением фаз цикличности, создавая впечатление непрерывности хода движения и действия.
Если мы снимаем, как человек достаёт телефон и отвечает на звонок — первым кадром будет, как он подносит его к голове, а вторым — как он прислоняет его к уху.
5. Монтаж по темпу движущихся объектов.
Во время движения объекта с определённой скоростью, при изменении крупности кадра создаётся ощущение, что движение объекта изменилось. Это происходит из-за того, что объект начинает пересекать кадр быстрее или медленнее, так как находится ближе/дальше.
Для того, чтобы скорость объекта не изменилась, помимо крупности кадра нужно менять точку и угол съёмки.
6. Монтаж по композиции кадров.
Один из вариантов монтажа — изменение композиции кадра. Однако, при таком варианте есть ограничения по изменению центра внимания. Центр внимания не должен изменяться больше, чем на одну треть кадра.
7. Монтаж по свету.
При стыковке двух кадров, направление потока и количества света, а также положение теней, должны совпадать. Любые резкие изменения должны быть оправданы сюжетом.
8. Монтаж по цвету.
Суть монтажа по цвету заключается в следующем: если кадр практически заполнен одним цветом, то в предыдущем кадре этот цвет должен занимать примерно одну треть.
9. Монтаж по смещению осей съёмки.
Как и крупность кадров, нужно менять и ось съёмки, и центр внимания. Эти изменения также не должны быть слишком резкими.
10. Монтаж по направлению основной движущейся массы в кадре.
Движущийся объект может занимать в кадре любую часть его площади и даже весь кадр целиком. Всё, что находится в пределах силуэта этого объекта и перемещается по экрану — и является движущейся массой.
Десятый принцип монтажа определяет, как нужно поступать режиссёру и оператору с такой «массой», когда они снимают и монтируют кадры с каким-либо движением внутри этих кадров:
— Направления движущихся масс в соседних кадрах должны совпадать или иметь близкие векторные значения.
— При монтаже кадра с полностью статичным изображением с кадром, в котором имеется движущаяся масса, эта масса должна занимать менее одной трети площади всего изображения.
— Скорость движения масс в смежных кадрах должна полностью совпадать или быть достаточно близкой, то есть темп движения в одном кадре не должен отличаться от темпа движения в следующем.
••••••••
База по монтажу, которую ОБЯЗАН знать любой моушн-дизайнер, работающий с камерой.
Спасибо!
RM
А бывает так что ворованные картинки со стоков оборачиваются скандалом?
Бывает, пару раз прилетало агентству
КК
Ребят, есть вопрос, можно ли как то сделать так, чтобы определенный источник света не отражался на определенном объекте?
ID
Ребят, есть вопрос, можно ли как то сделать так, чтобы определенный источник света не отражался на определенном объекте?
рендер какой?
КК
Октан
КК
Нужно чтобы на метаболе были отражения от ареалайтов, а на сфере стеклянной не было их, но при этом чтобы на ней оставались отражения от колец свветящихся