Бесплатный 5-дневный марафон Ирины Хакамады "Управление своей энергией"
Я записался, Хакамада крутая. Может вам нужно? Попробуйте.

https://hakamaton.ru/energy-free

ПОЧЕМУ Я ПИШУ В ULYSSES
Я начинал писать в Лексиконе. Это было в ту пору, когда компьютеры по вычислительным возможностям уступали самому бюджетному современному смартфону. Экран светился точками, а моноширинные шрифты делали текст похожим на строй почетного караула — буква под буквой, слово под словом. Заело дискету? Прощай, оружие текст.
Потом появился Билл Гейтс, а с ним и Word. Писатели обрадовались появлению замечательной функции «Автосохранение», благодаря которой миллионы строк текста, романов, рассказов, любовных писем и гневных пасквилей были утеряны безвозвратно и навсегда.
Впрочем, за пасквили — спасибо, Билл.
Но все равно обидно.
Со временем в этой сфере появилось множество альтернатив на любой вкус. Казалось бы — пишу не хочу. И все равно что-то, да не так. Слишком большой выбор. Слишком много альтернатив, а выбрать не из чего. Черные водолазки на вешалке не радуют своим разнообразием. Один редактор — кривой. Другой — не синхронизируется. Третий — на странном языке.
Простейшую вещь — удобный, надежный текстовый редактор оказалось не так уж и легко создать. Начинаешь работать в очередной находке и понимаешь — не мое.
Я перепробовал, наверное, ВСЕ существующие программы для создания и редактирования текста на Mac и вот уже пятый год работаю в одном и том же, который ни разу меня не подвел. Но это как бы функция априори — не подводить. Я даже не рассматриваю те редакторы, которые могут косячить. Дело еще и в том, какие ощущения и впечатления возникают в процессе работы с конкретной программой. Насколько приложение UI-френдли, простите за техническую деталь. Дружественный, отзывчивый, приятный глазу интерфейс, где каждая кнопка, линия, цвет на своих местах.
Ulysses отвечает этому параметру на 200%. Даже на 300. Знаете, бывают вещи, которые просто приятно взять в руки. Каждая мелочь сделана словно специально под вас. Будто опытный портной снял мерки и подогнал костюм тютелька в тютельку, и теперь не просто замечательно выглядит, приятно сидит и радует глаз, — вы себя чувствуете в нем на голову выше!
Это и есть Ulysses.
Конечно, писать за вас Ulysses не сможет, но поверьте, ему по силам сделать этот процесс максимально комфортным, насколько это вообще возможно.
Попробуйте, специально для читателей канала WritersDigest подписка на Ulysses на три месяца (работает на Mac + iOS)!

Друзья, у кого айфоны, актуально. Проверьте свои настройки, чтобы не потерять Телеграм.
https://www.youtube.com/watch?v=mCMalTM4JaQ&ab_channel=%D0%A1%D0%B5%D1%80%D0%B3%D0%B5%D0%B9%D0%9C%D0%B8%D0%BB%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%B8%D0%BD

Японскому писателю Харуки Мураками сегодня исполняется 72 года. Предлагаем прочесть материал о фильме «Пылающий», снятом по его маленькому шедевру «Сжечь сарай».

http://s.kinoart.ru/MCkp

Доступна запись мастер-класса "Литература.док: техника для прозы, блога и театра"

Как передать реальную историю в рассказе, блоге или пьесе? На примере современных бестселлеров, блогов и театральных постановок драматурги Элина Петрова, Ксения Савельева и режиссер Петр Чижов показали, как документ, переписка или услышанный диалог становятся материалом для литературы.

Смотреть мастер-класс →

#вебинарыдляписателей2021

МОЯ ЖЕНА – ИНОПЛАНЕТЯНКА. ЧАСТЬ 1
Друзья, прежде чем приступить к изложению этой странной, местами смешной, порой трагичной, но очень волнующей истории, я хотел бы сделать несколько заявлений, которые вы, как люди взрослые и, разумеется, здравомыслящие, не обязательно должны принимать на веру.
Первое. Все события в моем рассказе реальны.
Второе. Я записал все это без какого-либо принуждения или внешнего воздействия.
Третье. Моя жена — инопланетянка.
Ну вот и все. Теперь пожалуй, можно начинать.

📖 Читать: https://zen.me/1BZ6wK

🎧 Слушать: https://youtu.be/vWpjp6Y4Vvo

​Главный медиаскандал недели — телеканал Матч ТВ запретил своим комментаторам использовать в эфирах англицизмы. В медиа слили запрещённый список ниже — там десятки слов, которые уже вполне прижились в нашей речи. Среди них, например, «лайкать», «перфоманс», «бэкграунд». Всё это под предлогом того, что заимствования загрязняют русский язык, а использовать нужно «исконно русские» слова.

Вот тут филолог Елена Кара-Мурза очень хорошо объясняет, почему такие ограничения — это глупость. Во-первых, есть большая разница между заимствованиями и словами, возникшими под влиянием иностранного языка. Например, «лайкать» — это русский глагол. Он образовался по правилам русского языка и хорошо спрягается: «лайкаю», «лайкаешь», у него широкое употребление, в нём нет ничего страшного. Во-вторых, искусственно регулировать язык бесполезно — он сам очищается от не прижившихся слов или наоборот поглощает иностранные. Ему запреты Миллера (есть инсайд, что именно он стоит за этим списком) по барабану.

Ну и классику в комментариях вспомнили. «Любое слово используемое в русском языке и записываемое русскими буквами является русским словом» — эти великие слова Фёдора Двинятина надо высечь на гранитном камне.

Анна Жучкова, мастер школы «Пишем на крыше», проведет вебинар на тему "В гостях у жанра: фантастика, фэнтези, детектив, любовный роман, док-блог, young adult".

Когда: 21 января в 16:00 (МСК)

Бесплатная регистрация на вебинар →

#вебинарыдляписателей2021

RELAX рифМЫ - это добрый проект!

Не ищи здесь глубины подводных течений и шторма
Вода прозрачная, примерно по щиколотку.

Просто выдохни, улыбнись и присоединяйся! @relaxrifmi

Сразу три ведущие литературные премии открывают новый сезон

 

20 января начинается прием работ на соискание Литературной премии «Лицей» имени Александра Пушкина для молодых писателей и поэтов, Национальной литературной премии «Большая книга» и Всероссийский конкурс на лучшее литературное произведение для детей и юношества «Книгуру». Представить произведения можно до 28 февраля 2021 года. 

Сегодня стартует пятый сезон литературной премии им. А. С. Пушкина «Лицей». К участию приглашаются поэты и прозаики 15-35 лет. Выдвинуть работы могут сами авторы, а также региональные издательства и средства массовой информации. Принимаются рукописи и произведения, опубликованные с 1 января 2020 года.  Тексты, выложенные в интернете (за исключением социальных сетей), считаются публикацией. Положение о премии — на сайте https://pushkinprize.ru/.

Общий призовой фонд составляет 4,8 миллионов рублей (I место – 1,2 млн, II место 700 тысяч, III место 500 тысяч рублей).  Произведения лауреатов будут опубликованы на сайте премии и отдельным сборником в одном из ведущих издательств.

Подать рукопись на соискание премии можно через специальную cсылку https://ridero.ru/contest/lyceum21/ 

Приём бумажных экземпляров временно приостановлен.

На соискание «Большой книги» в шестнадцатом сезоне могут быть выдвинуты романы, повести, сборники повестей и/или рассказов, документальная проза и мемуары, подписанные в печать в период с 1 января 2020 года до 28 февраля 2021 года. Правом выдвижения опубликованных произведений обладают их авторы, а также издательства, СМИ, творческие союзы, органы государственной власти субъектов РФ и члены жюри премии — Литературной академии. Положение о премии опубликовано на сайте www.bigbook.ru.

О премии «Лицей»

Премия учреждена в 2017 году группой компаний «ЛОТТЕ» в России (АО «ЛОТТЕ РУС» и ООО «Лотте Конфекшнери»), Российским книжным союзом, Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям, Литературным институтом им. Горького, Ассоциацией литературных журналов, «Центром поддержки отечественной словесности», «Российской газетой», «Литературной газетой».

Сайт:  https://pushkinprize.ru

О премии «Большая книга»

Национальная литературная премия «Большая книга» учреждена в 2005 году «Центром поддержки отечественной словесности». Учредители «Центра»: «Альфа-Банк», группа компаний «Ренова», группа компаний «Видео Интернешнл», Роман Абрамович, Александр Мамут, группа компаний «ЛитРес» (сервисы ЛитРес, MyBook, ЛитРес: Самиздат, LiveLib), сеть книжных магазинов «Читай-город», торговый дом «ГУМ», журнал «Медведь». Соучредители премии: Институт русской литературы РАН, Российский книжный союз, Министерство культуры Российской Федерации, Федеральное агентство по печати и массовым коммуникациям, Российская библиотечная ассоциация, ВГТРК, ТАСС, ОАО «Газпром-Медиа Холдинг», издательский дом «Комсомольская правда».

Cайт: http://www.bigbook.ru

О конкурсе «Книгуру»

Всероссийский конкурс на лучшее литературное произведение для детей и юношества «Книгуру» учрежден Федеральным агентством по печати и массовым коммуникациям и Некоммерческим партнёрством «Центр поддержки отечественной словесности» в 2009 году. 

Сайт: http://kniguru.info

Писательство — это труд и безделье, печаль и радость, богатство и бедность.

И данная антитеза неспроста.
Поясню.

Труд и безделье

Труд – всем хочется рассказывать интересные истории, но хотеть и делать это разные вещи. Можно, конечно, рассказать одну историю, основанную на своём опыте, своей жизни. Но для того, чтобы писать художественную литературу, которая была бы не только интересной, но ещё и поучающей – придётся изучать структуру истории, поэтические приёмы, развивать в себе «чувство слова», «чувство стиля», развивать воображение, изучать философию и психологию – в общем трудиться.

Безделье – не всегда безделье — это плохо. Особенно для авторов-садовников – большую часть работы за них делает их подсознание (Муза). Поэтому иногда нужно позволять себе ничего не делать. Главное не впадать в крайность и не прикрывать свою лень бездельем.
У Довлатова есть хорошая цитата про это (за точность не ручаюсь): «Писатель работает даже тогда, когда просто смотрит в окно».

Печаль и радость

Печаль – просыпаешься утром и думаешь: «вот сегодня напишу 300-500-1000 слов рассказа/повести/романа»300-500-1000 слов рассказа/повести/романа», а ночью ложишься спать и думаешь: «бодрствовал почти 15 часов и ничего не написал. На что же я потратил время? Печаль».
Или: Неделю писалось легко и просто. Затем два месяца пишется тяжело, нет вдохновения, Муза молчит – печаль.

Радость – от того, что закончил главу, книгу. Начал писать новую. Получаешь хорошие отзывы. Твою историю опубликовали в журнале. Рукопись приняли в издательстве. Чувствуешь, что поймал поток. Вдохновение окрыляет. Муза не умолкает.

Богатство и бедность

Богатство – тут уже в зависимости от того, у кого какие ценности. Один написав книгу, получает деньги и славу. Другому достаточно, что его истории публикуют в журнале. Богатство третьего – сам факт, что его читают.

Бедность – вот тут поясню, что бедность в писательстве не всегда бедность в жизни. Автор может не зарабатывать на своих книгах, но при этом может зарабатывать чем-то другим. Чаще всего (как показывает история) писатели, которые писали потому, что была внутренняя потребность, а не ради заработка, такие авторы становятся классиками (при условии, что с точки зрения литературы выполняют свою работу профессионально).

К чему я это?
Найдите свою золотую середину и пишите.

PS. Закончил 6 главу новой повести «Золотой молоток».

ЭКСКЛЮЗИВ ЛИТРЕС! МОЙ НОВЫЙ РОМАН "МОЯ ЖЕНА – ИНОПЛАНЕТЯНКА" НА ЧЕРНОВИКАХ ЛИТРЕС!
Почти все жители планеты Земля уверены, что контакт с инопланетным разумом рано или поздно состоится. В этом нет никаких сомнений. Но что, если я вам скажу, что такой контакт уже случился. И этот контакт - моя жена.

Да-да, звучит совершенно фантастически, но... моя жена - инопланетянка!

В каким обстоятельствах мы познакомились, как ей удалось меня, закоренелого холостяка, уговорить пойти в ЗАГС и что случилось дальше - об этом расскажет мое автобиографическое повествование.

Скорее же, дорогой читатель! Вас ждут головокружительные приключения, опасность, предательство, дружба, и, конечно же, неземная любовь!

ПОДПИШИСЬ И НЕ ПРОПУСКАЙ НОВЫЕ ГЛАВЫ!
https://www.litres.ru/sergey-milushkin/moya-zhena-inoplanetyanka/

«Крыса и пес». «Московские новости» публикуют новый рассказ писателя-фантаста Сергея Лукьяненко
В январе в издательстве Acta Diurna выходит сборник рассказов российских фантастов «Новая реальность». Известные писатели, среди которых Сергей Лукьяненко и Вадим Панов, пытаются представить, как будет выглядеть наша жизнь после ковида через 5, 10, 50 лет.

Читать рассказ целиком бесплатно: https://www.mn.ru/articles/krysa-i-pyos

Опубликовали календарь литературных премий и конкурсов, которые уже открыли прием произведений на соискание в премиальном сезоне 2021 года.

Смотреть календарь →

#литпремии2021

Друзья, вторая глава "Инопланетянки" доступна на Литрес.Черновиках!
Подписывайтесь, не скупитесь на лайки и отзывы.
О своем опыте Черновиков, имеет ли это смысл, какие подводные камни публикации, как продвигать, я обязательно расскажу в ближайшее время. Ну и покажу статистику, конечно!
Все только начинается, ура!

Приветствую старых и жду новых читателей!
https://www.litres.ru/sergey-milushkin/moya-zhena-inoplanetyanka/

Скачайте бесплатно на ЛитРес по промокоду LIKECENTRE21:

📘 250 дерзких советов писателю, Чак Вендиг

📘 Писать как Толстой: Техники, приемы и уловки великих писателей, Ричард Коэн

Для этого на странице ЛитРес/Промокод:
➡️ введите и активируйте промокод
➡️ на странице книги нажмите "Взять себе" и выберите желаемый формат книги.

По одному промокоду можно скачать одну книгу на выбор.

Все промокоды на книги о творчестве можно найти по хэштегу #скачатьбесплатно

Привет, меня зовут Антон и я автора телеграм-канала “Первый подкастовый” https://t.me/karaulpodcast. С 2008 года я занимаюсь блогами, рекламными кампаниями в блогосфере, и только пару лет назад пришел в подкастинг, и мир подкастинга оказался легким, захватывающим и волшебным. Я познакомился с огромным количеством интересных людей и рад, что “Первый подкастовый” оказался кому-то нужен.  Про книги я обычно пишу на гик-канале @golubchik, но сегодня коротко расскажу про все книги о подкастинге, которые были изданы на русском языке.

“Подкастинг”, Светлана Распопова, Татьяна Саблина (Аспект-Пресс 2018)
Книга почему-то обозначена как “учебное пособие для вузов, но внутри - несколько скучнейших интервью с участниками подкаст-сообщества. Спикеры выбраны крутые - например, Лика Кремер, Сергей Пархоменко. Но вопросы из школьной стенгазеты убивают любое желание читать книгу.

“Пошумим”, Эрик Ньюзум (Individuum 2020)
Отвратительно изданная книга. Со страницами из туалетной бумаги и палок. Однако под обложкой, которую дизайнил сам сатана, таится шикарно приведенный Дмитрием Голубовским текст о том, как делать подкасты. Не про технику, а про построение истории, мастерство интервью и управление творческой командой. Это настоящая библия подкастера, которую должен прочитать и хранить на столе каждый причастный. 300 страниц чистой практики и удовольствия.

Если у вас нет времени на книгу, то ознакомьтесь к кратких рефератом Анастасии Жигач, который она сделала для секретного “Общества разговорного жанра” в ВК (куда меня не пускают). Все равно потом захотите прочитать полностью.

“Взрывной подкаст”, Кристен Майнцер (Бомбора, 2020)
Пустая переводная книга, которая больше всего походит на курсы российских инфобизнесменов о подкастинге. Разве что с тем отличием, что написала ее автор, который делает подкасты сам.

“Меня слышно?”, коллектив авторов (Ridero, 2020)
Шесть студентов магистратуры ВШЭ проделали титаническую работу. Они собрали простые вопросы, которые нас всех интересуют (но которые мы стесняемся задавать в чатике “Подкастологии” или “Русского подкастинга”) и задали из лидерам российской индустрии: Андрею Коняеву, Грише Пророкову, Льюву Пикалеву и другим. От исследования рынка и аудитории - до правовых аспектов.

В отличии от книги “Подкастинг” авторам хватило сил, чтобы немного поработать с ответами. Но лень победила и здесь - почти все материалы даны в виде интервью и прямых цитат.

Тем не менее - книга получилась отличная, если вам интересны знания от главных экспертов отрасли - обязательно ознакомьтесь. К тому же книгу не обязательно покупать (как это сделал я), а можно скачать за донат.  

“В голос”, коллектив авторов (Манн, Иванов и Фербер, 2020)
Авторы подкаста “Ковен дур” выпустили свою книгу. Написано, сверстано и издано - в лучших традициях издательства Манн, Иванов и Фербер - очень здорово. Внутри - практически готовая методология по созданию подкаста. Легким языком, без занудства. Отлично дополняет “Пошумим”, но если книга Ньюзума будет интересна всем подкастерам, то “В голос” - только тем, кто только готовится к запуску своего первого проекта. Или хочет превратить свой хаос в порядок.

7 способов писать постоянно
1. Закончить на самом интересном месте, оборвать себя на полуслове, чтоб позже захотелось вернуться.
2. Написать 3 любых слова, а дальше по задачам: связать со своим основным текстом, написать на их основе рассказ или сказку, поупражняться в ассоциациях и т.д.
3. Начинать писать с любого места и о чем угодно.
4. Писать каждый день по 1 строчке или каждый день прибавлять норму на 1 строчку.
5. Ставить личные рекорды: написать во что бы то ни стало 5 тысяч знаков, 10,20...
Эстафета с собой.
6. Хвастаться планами, чтоб не было дороги назад.
7. Придумать ритуал, который помогает входить в роль сочинителя (перо, мантия и пр.)

Собрала способы, которые периодически использую, чередуя.

КАК Я ИЗДАЛ КНИГУ НА ЛИТРЕС ЧЕРНОВИКАХ. ПЛЮСЫ, МИНУСЫ, ПОДВОДНЫЕ КАМНИ
Привет друзья! В этом ролике я расскажу о личном опыте издания книги на сервисе Литрес: Черновики. Стоит ли связывать, какие плюсы, минусы, подводные камни. Сколько платит Литрес за одну проданную книгу, как выглядит книга, сколько все это стоит и многое другое. Будет полезно всем, кто хочет издать собственную книгу, но не знает, с чего начать.

https://youtu.be/lv6FwXUDQxc

Что понял, пока редактирую роман

– Правило «показывай, а не рассказывай» неправильно понимают. Речь никогда не шла о том, что в тексте вообще не должно быть сказовых кусков. А скорее в том, что иногда автор не затыкается, когда его надо заткнуть. Персонаж думает мысли, которые ему в принципе не могут в голову прийти; злодей выпрыгивает на «авансцену» с криком «привет, я злодей»; рассказчик интерпретирует действие по ходу текста аки Брехт. Не надо думать за читателя.

– Наречия – проблема. Об этом писал еще Уильям Странк в The Elements of Style, а оттуда идею законспектировал Кинг. Разумным возражением, которое и я выдвигал, было то, что в русском языке наречия играют более функциональную роль, нежели в английском, поэтому на нас это правило не распространяется.

Куда там. Понятно, что по ходу редактуры приходится много вырезать, но едва ли ошибусь, если скажу, что львиную долю вырезанного составляют ненужные уточнения, степени сомнения, вводные конструкции, – многие из них представляют собой наречия. В результате текст становится «суше», зато упрощается чтение.

Это замечание не касается случаев, когда сам стиль требует от автора как можно большего количества слов, попадающих в ритм, но это не мой случай, по крайней мере пока.

– На этапе редактуры легко увидеть сюжетные дыры и довольно быстро их «залатать», причем получается гораздо быстрее, чем если бы я ставил «заплатки» по ходу работы над черновиком. Возможно, дело еще в том, что черновик у меня изначально представлял собой разрозненные заметки в Scrivener, которые теперь приходится менять местами, чтобы получился стройный текст – как конструктор собирать.

– Перед редактурой действительно стоит отложить черновик в сторону хотя бы на неделю-две, а лучше – на более долгий срок.

– Нужно разделять моменты редактуры, где резать куски действительно нужно, и самобичевания, когда кажется, что текст написан беспомощно. Не для всех это будет проблемой, для себя же я решил смотреть на внутреннюю логику и избыточность: если логически с отрывком все в порядке и стилистических нареканий нет, значит, мои претензии относятся к психологической проблеме, а не к качеству текста.

– Ну и самое главное – все эти соображения должны учитываться только когда уже садишься за редактуру. По ходу работы над черновиком главное писать все, что приходит в голову, и создавать текст – все остальное, включая «арки персонажа», «сюжетные арки» и прочее, нужно задействовать на этапе редактуры. Иначе убьете весь интерес и радость творчества – а если так, то зачем это все?

Как я работаю: старомодно распечатал рукопись в копицентре, потом каждый день беру часть, которую реально отредактировать в отведенное время, правлю на бумаге, потом переношу в цифру. И там же, в «ворде», добавляю сцены, которых не хватает.