В начале 2000-х Джон Андеркоффлер консультировал создателей научно-фантастических фильмов, а теперь проектирует интерфейсы реальных продуктов. Именно он разработал концепцию виртуального жестового управления G-speak в антиутопии “Особое мнение”, а также придумал футуристичные робомобили и складные цифровые газеты (привет недавним новинкам от Huawei и Samsung).
Вскоре после выхода фильма с Андеркоффлером стали связываться крупные корпорации - Accenture, Wells Fargo, IBM. Они хотели воссоздать sci-fi интерфейсы в реальности. Разработчик основал собственную компанию Oblong Industries и представил первый продукт - ПО для управления объектами на экране с помощью подобия дирижерской палочки. Пока им пользуются только корпоративные клиенты, которым надоели скучные форматы Excel и PowerPoint. Но Андеркоффлер надеется, что G-speak интерфейсы выйдут за рамки конференц-залов уже в 2021 году.

По такому же пути, что и Андеркоффлер, ранее пошел Марк Колеран - создатель интерфейсов для “Ультиматума Борна” и “Дитя человеческого”.  После работы в кино он занялся продуктовым дизайном и успел поработать с Samsung и LeEco.

+Коллекция интерфейсов из научно-фантастических фильмов

+Подборка sci-fi-интерфейсов на Tumblr

+Разбор FUI в фильмах 2014-2018 годов ("Стражи галактики", “Бегущий по лезвию 2049”, “Призрак в доспехах”)

5 наблюдений о состоянии промышленного дизайна от Ива Беара (Jawbone, August, скандальный Juicero, сообственное бюро Fuseproject)

•Сегодня потребители разбираются в дизайне намного лучше, чем несколько десятилетий назад. Когда в середине 90-х я говорил, что работаю промышленным дизайнером, 85% людей думали, что я строю фабрики. Сейчас уровень осведомленности вырос. Но при этом неважно, для какой публики ты создаешь продукт - продвинутой или не очень. На подход это не влияет. Жители развивающихся стран, пожилые или дети - все нужны объекты, которые вызывают восторг и радость.

•В 80-90-е годы считалось, что дизайнер должен обладать “визитной карточкой” - индивидуальным стилем, который выделяет его среди других. Но я стараюсь бороться с этой концепцией. Важно иметь свою точку зрения, но не повторяться из раза в раз. Дизайн должен преследовать идею, а не форму. Подобно киномонтажеру, дизайнер выделяет из большой истории несколько ключевых элементов.

•Для меня принципиально находить давно назревшие проблемы, которые, казалось бы, уже невозможно решить. Потребители часто теряют последнюю надежду в отношении некоторых объектов. Например, телевизор - это такая черная коробка, которая висит у вас на стене. В тесной квартире никому не нужна эта черная зияющая пустота. Так мне пришла идея телевизора The Frame для Samsung, который напоминает картину или постер.

•Мы хотим окружать себя технологическими новинками и иметь доступ к современным устройствам, но не хотим, чтобы они нас отвлекали и перетягивали на себя все внимание.

•Когда я тестирую прототипы, я совершенствуюсь как дизайнер. Мне хочется участвовать в экспериментах, испытывать новинки - начиная от автомобилей и заканчивая наручными часами. Я уверен, что бренды, которые идут на риск и нарушают общепринятые нормы, добиваются большего успеха.

Послушать интервью полностью можно в подкасте Hodinkee Radio.

Французская компания Stanley Robotics запустила партию роботов-парковщиков в аэропорту Лион-Сен Экзюпери. Устройства забирают машину из специального ангара, а затем буксируют на свободное место на парковке. Система рассчитывает, когда владелец машины вернется, используя данные о его перелетах. К указанному времени робот-парковщик возвращает авто в ангар.
Пока в аэропорту работает всего четыре буксировщика, которые обслуживают 500 парковочных мест. За день они успевают транспортировать 200 автомобилей, но пока только под контролем человека.
Разработка Stanley Robotics напоминает обычный вилочный погрузчик и, казалось бы, выполняет исключительно утилитарную функцию. Но в 2019 году компания никак не могла обойтись без антропоморфных черт.
Робот по имени Stan оснащен голубыми фарами, которые давно стали классикой в мире робототехники. Белый корпус, черное “лицо” и голубые светящиеся глаза - под это описание подходит и робот EВА из “Валл-И”, и игрушечный Cozmo, и Hub Robot от LG, и ушедший на покой Jibo (хотя у него был только один глаз).
Видимо, так робототехники пытаются избавить людей от страха перед андроидами. И вполне обоснованно - как показал недавний опрос, 71% американцев боятся робомобилей. В то же время почти 30% британцев опасаются восстания машин.

Когда Facebook запустила смарт-экран для видеозвонков Portal, компания не рассчитывала на техноэнтузиастов, которые обычно первыми тестируют новинки. После череды скандалов стало ясно - так называемые early adopters больше не доверяют FB и не захотят рисковать своей приватностью. ЦА Portal - это молодые семьи и люди старшего возраста, которые меньше задумываются о рисках.
В колонке на Medium эксперт Джесси Уивер объясняет, почему первые пользователи новых продуктов сегодня рискуют больше, чем когда-либо прежде. Устанавливая дома умный звонок, камеру наблюдения или термостат, мы предоставляем доступ к своим данным крупным корпорациям. И часто сами не замечаем этого.
Early adopters привыкли воспринимать гаджеты как отдельный изолированный продукт, но по мере развития интернета вещей устройства становятся частью масштабной экосистемы. Эксперт по кибербезопасности Брюс Шнайер называет этот феномен “гигантским роботом”, который охватывает весь мир. А Уивер упоминает “data-Франкенштейна” - растущую базу данных о каждом пользователе.
Парадокс в том, что сегодня продвинутый пользователь - это не любитель новинок, который окружает себя гаджетами, только что представленными на выставке CES. Напротив, сегодня это осторожный и осведомленный потребитель, который дважды подумает, прежде чем активировать Amazon Echo или подключить камеру Nest.

Суть проблемы еще в 2016 году уловил иллюстратор Энди Рементер

Так выглядят напечатанные на 3D-принтере вазы. Их создатель - голландец Оливер ван Херпт - самостоятельно собрал устройства для аддитивной печати керамики. Обычные потребительские принтеры для этой цели не подошли - они создавали только маленькие объекты с плохой жаропрочностью, которые к тому же было небезопасно использовать для подачи еды. Промышленные принтеры проблему решали, но тогда бы производство обошлось слишком дорого.
В итоге ван Херпт потратил два года на создание экструдера для глины и разработал собственный метод 3D-печати.
Возможно, именно так будет выглядеть ремесленное производство в ближайшем будущем.