О Антонио пливетик что ел сегодня

Класс

не пала меня

мои друзья роются по помойкам

Супчик, картошечку

Фу

Суп такая блевлта

говорю эххх

Как можно жрать мокрые овощи

Та мне одного хватает
С ним в игры играю
Гуляю
Всякую хуиту разгоняю
Двачу можно хуйню писать
А вотб любить некого
(Маму по другому любят)

Иди мафин пососи

Циркулярно звучащим словом "classici" в Древнем Риме акцентуировали самый обеспеченный авторитарный из шести (")класс("). Это безразличное определение "мастер фр." аналогического продумывания Цицерон трансплантировал: аккуратно перенёс в совке протофилологии узел семантических корней и наростов (контрабандисты грянут потом, антику населяют умелые садовники) в область культурографии. Забвение этого понятия покрыло отрочество и средние года христианского тела, а эксгумировано оно было безнадёжно реанимативным Возрождением. Практический ареол "классичеости", переливы её перекличек это семантика "образцовости", а значит и указание на дорогу самосклонения технического подражания как затаенного впечатления. Шопен не был классиком (а значит не закаббален из будущего подражанием) в той же мере, в какой каждый его сообщитель классичеости избегал. Присуждение этого поглощающего саму область действия статуса как процессуальность исключено из эпитафии, презентуемой свидетелям конца концертов, их аутентики. Элитарность возвращает к одному единственному в эстетике измерению, как и гармонический закон продуктов Шопена. Для меня на территории белых объектов культуры нейтрально  ненавязчиво (в том смысле, что обращение к Шопену или его фигуре было контингенто моей истории вне момента подписания этого текста) отслаиваются два Шопена: писатель прелюдий — экспонат энтропии контурности, невозможный каллиграф (деформирующий неосвещенное письмо: нота сигнифичнее буквы, цифра сигнифичнее ноты) и вор мотива (кто-то смотрит на конъюнкцию пения и забывания нот), мазурист.
Прелюдия открывает серию сколов на плане наслаждения, но в ходе её разворачивания (двойная петля: мы начинаем действовать, беря перерыв на незначительность рецепции или редакции и массозначность машинного "прогрева", но в не-действие имплантирована драгоценность Всего Нашего Пути, ради которого мы тщетно раскапываем слои мяса действия на ходу) мы, мы как пара, партнёры, пусть нас даже десять, одиннадцать, двести один, мы в интимной близости сборки в опытовыжималку обнаруживаем удовлетворение от текстуры удовольствия (обманывая себя в третий и четвертый разы). Прелюдия в музыке — нонсенс, исторически она всегда больше, ближе в обсерватору и объемнее того, что она претворяет (иначе мы не осмеливаемся ответственно её именовать, обнаруживая в себе бюрократов)(выигрыш в зоне ожидания?!). Мазурка - это апокриф избирательного вкуса, ведь затемняя даже (2) движение потери территории этномолекулами, симуляцию как трехтактное непопадание или как искомую трансформацию, аристократический проект, граундируемый центрификацией гегемона или ультранасилием феодализма; барин параноидален и непогрешим, а дворянин же ступает (движется в коляске, фантазмируя прохождением, сакральным отмерением земли или даже Земли шагом, удержанием-на-плечах мантии кастратора Великой Матери; финализируясь провалом в гелиотропическую лужу, жертвой-декорацией для дикаря-зрителя) в свой визариум-абортарий зерна, прописание себе жнической импотенции contra медикаментозной зависимости от элитарного искусства.
Когда фортепианная музыка раз признается, конституируется как наградной протез в каждый такт пульсации или проморгания этой презентации программист-композитор аннигилирует композитора-программиста в подкожном пространстве. Индустриализация Нечто изначально болотного, токсично-галлюциногенного, музыки как привелегированной компоненты примордиальной аяуаски (примордиальность вырывается на свет как ре-метаформа батаевски смешливых маргиналий Академии, исключенных расходов) и двухчастная машинизация орудия: трансмутация (ещё магионаучная) орудия в инструмент и интерфейсификация инструмента (уже модерная) протоколами оптимума, (сменяющая фильтр на машинный) взрыв его изнутри своими самособирающимися репликами-функциями (музыкальное орудие, где наблюдаемая простота движения шокирует звук его рожденностью — ребенок-эпидемия, ребенок-эйфория(]) различается с прошитым инструментом-машиной, в котором мⷦаⷬгꙹиⷲяⷦ — кⷶоⷬнⷪсⷽтⷧрⷽуктивная черта

БЛЯДЬЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯЯ СУКАААААААААААААААААААААААААААААААААА

Как его сосать

Бля

Я НЕ ПЛАТИЛ ЗА ИНТЕРНЕТ

Ебать лох

Ну допустим да , у тебя в силу возраста они отсеялись , но с магнет всё не так просто , девка внимания хочет ,  всё такина что не пойдёшь ради признания

ПОСЛЕДНИЕ СЕКУНДЫ ДО ОТКЛЮЧЕНИЯ ИНТЕРНЕТА

Мне бы такого друга
Недавно была такая подруга
Но она променяла на другого друга